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建立古琴文化基地，加大对古琴艺术的宣传力度

  古琴艺术的传承需要-部门和社会各界的支持，鼓励并支持一些机构成立古琴研究部门、辅导机构等，加大对其资金以及技术等方面的支持和投入，多举办古琴音乐会，使越来越多的-能够亲身接触到它，了解它，感受它的艺术-，培养对古琴文化的兴趣，使其能够参与到古琴艺术的传播中来。

 

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一种音乐形态能在社会大众中广泛流行，首当其冲的要务就是这种音乐理念能激发大众的兴趣，并使之流行。曾经，古代帝王就是对古琴音乐的流行产生过重大-性的影响。但流行的实现，仅仅依靠外来的-是不够的，还需要这种-能够满足人们潜在的感情、符合人们当时的文化心理模式以及心理需要，也就是说人们的心理是处于一种“期待”状态。但现代社会的人们对古琴比较陌生，对古琴音乐没有心理上的“期待”，就更谈不上“喜爱”了.德国报刊曾-古琴音乐:在中国没有任何乐器，能在体现中国-传统文化气息的能力上与之相比，但它在今天的中国却是件不为人熟悉和不流行的乐器。由此可见，怎样发展它是十分重要的。我们知道，古琴音乐不能-的在现代社会流行开来，其中一个很重要的原因就在于现代与古代存在着时间、空间、文化、审美、思维意识等诸多差异。

 

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古琴从远古时期的各种传说到周代正式登上历史舞台，继而琴学兴盛，至--元气大伤，渐渐为人所冷落。直至21世纪初，古琴被列入人类口头与非物质文化遗产保护目录，才又逐渐开始回归民众的视野。为了不让古琴沦为博物馆中的艺术藏品，我国的民族音乐家们和音乐-们一直都在努力寻求古琴音乐发展与传承的新的出路。经过不断地努力和探索，已初步找到一条适合古琴音乐在当今社会传承发展的适应性的新思路.冯光任先生曾说过，“自古琴被作为非物质文化遗产以来，古琴的保护和抢救工作取得了很大的成绩。-在前两年发布的文件中，对非物质文化遗产提出了保护为主、抢救第/一、合理利用、传承发展的十六字方针。”的定位和要求清晰而准确，就是看准了古琴艺术的文化特殊性，才制定出保护、抢救为先，利用、传承为后长久策略，这对于古琴艺术的现代发展是非常有益的。

 

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